Жеђ за стварањем. Руска авангарда: културно значење "поруке"

„Тешко нам је да у данашњој прагматичној Русији, која је изгубила многе илузије, замислимо постреволуционарни стваралачки ентузијазам 20-их година прошлог века. Глад и разарања ратног комунизма, која се настављала на периферији земље, Грађански рат, оскудан живот, ма колико то данас изгледало чудно, у главама младих није изазвало малодушност, већ жеђ за стварањем, невиђен стваралачки и раднички импулс...

Социјална револуција која се догодила у Русији пробудила је изузетну активност и оштрину у перцепцији уметности како међу њеним ствараоцима (углавном уметничком омладином), тако и међу многим различитим људима. Наравно, у периоду тако радикалне друштвене промене као што је револуција, требало је драматично повећати идеолошки и пропагандистички значај уметности, која се природно претворила у средство идеолошке и политичке борбе, пропаганду новог живота.

Повезани постови

31. јануара 1924. Донет је први Устав СССР-а

31.01.2023

31. јануара 1921. године

31.01.2023

Авангардстрои. Архитектонски ритам револуције 1917. Москва: Кучково поље. 2018.

Прелистајте књигу

Овим речима Ирина Чепкунова, један од кустоса Авангардстроја. Архитектонски ритам револуције. 01.12.2017 – 01.04.2018“, отвара албум, објављен (узгред, прелепо!) на основу материјала великог изложбеног пројекта, и уводи нас у културни и психолошки контекст епохе , невероватан у својој енергији. Пројекат су организовали Министарство културе Руске Федерације и Државни музеј архитектуре. А.В. Шчусева уз подршку Фондације Историја отаџбине. У пројекту су учествовали Државни музеј историје Санкт Петербурга, Музеј шаха Руске шаховске федерације и Галерија Руска авангарда 1910–1930.

... Мало је вероватно да су Шелинг и Гете, који су архитектуру својевремено назвали „залеђеном“ и „отупљеном“ музиком, могли да замисле да ће 1920. век у Русији показати целом свету феномен идеологије која „говори“ језиком архитектуре. . Креативни импулс његове централне идеје састојао се у спремности да се створи ништа мање него суштински нови простор, чија би сама организација показала безграничност сфере остварења нове личности у новом свету. Архитектонски „носач” ове идеје био је стил авангарде – уметнички покрет који је настао још пре револуције, али је својим таласом подигнут на свевременски високи гребен „експлозивне” естетике двадесетих година прошлог века.

Сами наслови делова овог албума-истраживања (прате структуру изложбене композиције) јасно сведоче о теми „инклузије“, о друштвеним специфичностима и улози архитектонске авангарде у животу државе. и друштво тих година: „Нове идеје урбанистичког планирања и „Град сунца” И.И. Леонидов“, „Нови типови зграда: раднички клубови – позоришта масовних акција“, „Друштвена архитектура стамбених насеља“, „Стварање архитектонског имиџа совјетске власти“, „Физичка култура: архитектура за спорт и рекреацију“, „Индустријске зграде првих петогодишњих планова“, „Уметност и одговорност у архитектури: ритам и структура епохе совјетске авангарде. Отворено финале...  

У политичкој стварности 1920-их и раних 1930-их, уметничка авангарда је одиграла своју улогу „разарача” уобичајених, застарелих облика организације урбаног простора и његове естетике. Али промена идеолошких смерница и жеља власти да „затуку” слободу стваралаштва коју је генерисала револуција није могла а да не доведе до промене естетске парадигме у архитектури. Па ипак, ни тријумфална амбиција стила стаљинистичког империја која је уследила, ни провинцијска репликација псеудокласицизма, која је директивно заменила постреволуционарне експерименте, нису могли да уђу у историју светске архитектуре тако пуно и плодоносно као феномен руског аванса. -гарде. Пројекти рађени у овом стилу, како завршени, тако и још не реализовани у реалном урбанистичком планирању, још увек се помно проучавају на водећим универзитетима и креативним лабораторијама света, а њихове специфичне идеје и узорци репродукују се у најсавременијим архитектонским пројектима на свим континентима.

Изванредна публикација коју представљамо читаоцу драгоцена је по свеобухватном, садржајном проучавању историје уметности, социо-културних, историјских, историјских и психолошких аспеката проблема домаће архитектонске авангарде епохе 1920-их – 1930-их година – у својим оствареним и неоствареним подухватима. А форме и контуре ових пројеката, тако јасно репродуковане на страницама албума, несумњиво ће помоћи дубљем историјском разумевању културних значења и „порука“ тог доба.            

Татјана Филипова